コロラド対ジョージア工科大学
- ジェシー・アイゼンバーグ
- ジュリアン・ムーア
- September 6, 2026
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『デビュー』レビュー：ジェシー・アイゼンバーグ監督の陽気なコミュニティー・シアター・コメディでジュリアン・ムーアが注目を集める
最近では、コメディーと人間性を同じレベルに置くことはまれです。ましてやコメディーとミステリーが混在することはさらにまれです。 （私が言っているのは、犯罪解決などのミステリーのことではありません。存在のミステリーのことです。）しかし、ジェシー・アイゼンバーグの『デビュー』は、壮大なアイデアによって動かされた小劇場コメディで、面白くてめまいがするものです。コーエン兄弟が混乱した状態で作った「ガフマンを待ちながら」のようなものだ。 「デビュー」は万人向けではありませんが、その波長に乗ると（私はすぐにそうしました）、トーンは依然として明るくダーティで驚くべきものですが、「サブブロードウェイのダークゾーン」に引きずり込まれるでしょう。 アイゼンバーグは、2年前に「トゥルー・ペイン」で証明したように、 正当化された 映画監督（彼は現実を愛しています）。しかし、ここで彼は、かろうじてシュールな方向に逸れる現実的な風刺の高いワイヤーに取り組んでいます。ただし、それは依然として現実に基づいています。本質的に、この映画はコミュニティ演劇の栄光への歪んだラブレターである。この作品をまとめているのは、脚本家兼監督としてのアイゼンバーグの声の繊細さ（歌う歌、隅っこをさまようのをやめない物語）と、咲く必要のある壁の花を演じるジュリアン・ムーアの本当に素晴らしい演技だ。ああ、咲いてるよ。 ムーア演じるモナ・フリードマンは、もう誰も必要としていないように見えるため、ステップフォードのゾンビと化したニュージャージー州の主婦です。彼女の双子のマッティ（ジョアン・ディアマンド）とマヤ（ベッケ・サスカウアー）はほぼ成人しており、まだ家に住んでいますが、すでに引っ越しています。夫のハワード（パトリック・フェビアン）は、モナをアクセサリーのように扱うハンサムで、頑固な男だ。そして彼はとても臆病で消極的なので、それを変える危険はまったくありません。赤い瞳と透明感のある肌を持つムーアは、傷ついた人形のようなオーラを放っている。 ブルック劇場を舞台にしたオープニングシーンでは、彼女は毎年地元で上演される『微妙な隣人』の端役に挑戦するが、彼女のオーディションは非常に弱いので、どうやってその役を射止められるのか私たちには理解できない。彼はそうではありません。代わりに、ブロードウェイ志望のセリーナ・チェリー（バーナデット・ピーターズ）が、望む役をすべて手に入れることになる。 （ロビーには『エビータ』のヘッドライナーとしての彼のポスターが貼られている。）しかし、夜遅く、モナは音楽監督のジェリー（ポール・ジアマッティ）から電話を受ける。セレナはうなずいた。彼には他にそれをする人がいない。そこでモナがやって来ました。 （監査のために彼が地元紙の電話番号タグをすべて剥がしたことが役に立った。） 翌朝、モナがリハーサルにやって来た（キャストたちは何週間もリハーサルに来ていた）。すぐにわかるのは、荒廃したアパートの住人たちを描いたミュージカル『バッド・ネイバーズ』が強力だが、奇妙に堅実な三流統治の作品であるということだ。まるでコーク・セント・クレアの『レント』をリメイクしたようなものだ。 （アイゼンバーグ作曲の曲は、数値的にはジョナサン・ラーソンのように聞こえます。）モナエが演じるミス・ダニエルは、ツールベルトを着用し、「レント！」という決めゼリフを持つ、非常に体格が良く、タフな狂人です。演技の問題ではありません。 他のキャストメンバーは温かく迎え入れてくれますが、（13歳まで教会の聖歌隊で歌ったこと以外は）演劇の経験のないモナは不気味なほど言葉を失います。彼はまるで図書館でささやかれているかのようにこのセリフを言います。彼女は、たとえコミュニティ劇場のためにも、女優としての人生と洗濯の中にありました。 そこでジェリーは、自分に災難が降りかかる可能性があることに気づき、モナに厳しい恋愛演技のレッスンを教えることを唯一の手段と決意する。奇妙な場面で、彼女は彼に彼女が持っている家賃小切手を要求するよう強制します – そしてそれ以上に、彼は彼女に尋ねます。 なぜ 彼はそれを望んでおり、防御を破壊します。それはサンフォード・マイズナーの訓練が拷問に変わったようなもので、モナは最後に、家賃をどうやって取りたいか、そうしなければ路地で疫病に侵されたネズミを食べることになる、という胸が張り裂けるような独白で終わることになる。彼女は自分の目的とアイデンティティの欠如に燃え尽きてしまい、その時点で女優になります。ジェリーは自分がモンスターを生み出したことに気づいていません。 「デビュー」は同時に、公共演劇の広範な関心に対する情熱的な言及でもあります。オリジナルのスリラー。自尊心に関するたとえ。自尊心のメカニズムを嘲笑する。そして、モナが古い現実を手放すことで自分が何者であるかを発見する一人の女性のサイコドラマです。 モナのメソッドトレーニングの一環として、ジェリーが彼女をランダムなアパートの建物に連れて行き、彼女がスーパーのふりをして誰かの家に入り、トイレを修理してほしいと頼むという面白いシーンがあります。重要なのは、体系的な学習が機能するということです。モナは自分自身を解放し、自信に満ちた女優になります。しかし、それだけでは『デビュー』はただの美しいおとぎ話になってしまいます。アイゼンバーグはこの種の映画を作るには才能と野心がありすぎる。むしろ、彼は私たちの頭をひねってウサギの穴に落としたいと考えています。 夫にうんざりしたモナが家を出て、蛇口から水が漏れ、電灯がパチパチ音を立て、壁から奇妙な音が聞こえるいかがわしいホテルに引っ越したとき、映画はちょっとした夢のような地獄の風景に変わります。しかし、ムーアは私たちを味方につけてくれます。モナは、たとえそれが管理人のスーツを着て、ホテルの電気を止めて（そして眉毛を燃やして）、デヴィッド・リンチがデザインしたカミラ・パグリアとジョーン・ジェットを掛け合わせたような新しい外観を手に入れることを意味するとしても、自分の新しい道を見つけたいと考えています。このジョークは、興味深いジョークですが、彼は現在完全なメソッドに合格しており、音楽の中で話すすべてのキャラクターは完全に現実に基づいている必要があると主張しているということです。 モナの恐れを知らない新しい演技倫理がそれほど良くなかったら、うまくいかなかっただろう 面白い。そして、ある種の観客役を演じるポール・ジアマッティがいなかったら、不満を抱えた劇場ロマンチストであるジェリーは、希望と怒り、そして骨も凍るような悲しみに注がれ、この映画が空中に飛ばされることはなかっただろう。歌と踊りのキャスト（アイゼンバーグも含む）で演じる俳優たちは、絶妙に微妙な理解不能な演技をします。でもそれはジュリアン・ムーアの虚勢だ――今は口をとがらせ、今は微笑み、今は縮こまって、今は 実用的 モナが演劇を通して特別な新しい役割、つまり自分自身を発見することで、『デビュー』は楽しい結末を迎えます。 Source link
