• コロラド対ジョージア工科大学
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• イリヤ・フルジャノフスキー
• September 12, 2026
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「ダウ」レビュー：歴史的な世界構築におけるイリヤ・フルジャノフスキーの壮大な映画体験は依然としてはるかに印象的である

イリヤ・フルジャノフスキーが新型コロナウイルスによる世界的なロックダウン直前に、ベルリン映画祭で『DAU. ナターシャ』と『DAU. ディジェネレーション』を上映してから6年以上が経過したが、配給会社からの反応は冷たく、注目も限られていたため、DAU映画界から新たな宣教師が登場する瞬間は過ぎたと思うかもしれない。しかし、優れた複数のアートプロジェクトを維持することはできないことがわかりました。あるいは、欠陥があり、道徳的に疑わしいものでさえある。この複数年にわたるアクションの広範囲にわたる身体的および精神的暴力の疑惑は大きく提起されたが、ヴェネツィア映画祭が「ダウ」をプログラムすることを止めるには十分ではなかった – 明らかに、「Back to Basics」のタイトルが示すように、フルジャノフスキーはその中の異常なエピソードのエピソード素材を抽出した。メインの競技会。 映画祭側は政治的理由からこの映画を擁護しているが、この決定の倫理性はさらなる議論の材料となっている。歴史を通じてロシア国家抑圧と帝国主義の恐ろしい手段に真剣に焦点を当てたフルジャノフスキーの世界的論文は、DAUプロジェクトの最後の調査後、プーチン大統領のウクライナ侵攻前に時宜を得たものになったと確かに主張できるだろう。しかし、問うべきもう一つの疑問は、『Dau』がこうしたやり取りに値する否定できない芸術的成果であるかどうかということだが、その点については陪審員は判断を下している。 重さは 200 分強（ヴェネツィア上映を半分に分ける 40 分を除く）で、ソ連の原爆プロジェクトに関わった物理学者の 40 年にわたる人生を描いたこの映画は、確かに重く記念碑的な作品であると宣伝しています。しかし、その形式的な構造の印象的で、時には脅迫的なサウンドと怒りの下では、「ダウ」は驚くほど修辞的に薄く感じられます。この作品は、拷問を受けた男の肖像を通して歴史的時代の社会的およびイデオロギーの嵐を描いた、「オッペンハイマー」や「ブルータリスト」（ここでオスカー受賞監督ロルレイが撮影）などのアメリカ映画の前衛的な作品として機能しています。この場合、その男は最後まで謎のままです。 このキャラクターは、1962 年にノーベル賞を受賞したソ連の著名な理論物理学者であり、彼の業績はソ連初の熱核爆弾の力学に触発された人物であるレフ ランダウに基づいています。ランダウの個人的な生活の物語は、従来の生検を維持するのに十分であるが、もちろん「正常さ」はフルジャノフスキーの使命の一部ではない。ダウとしてのみ知られるこの映画の架空の人物はギリシャ人で、ひょろ長い体とワイルドな目をしたギリシャ系ロシア人のミュージシャン、セオドア・クルレンツィスが演じている。ダウの国籍がキャスティングによって決定されたかどうかは別として、彼がソ連に来た経緯はまったく分からない。 しかし、彼はその風変わりな外見と服装によって事実上アウトサイダーとしての特徴が付けられており、映画の膨大なスケジュールの前半では、周囲の男性の地味な中間色とは対照的に、彼は常に真っ赤なベルベットを着ている。 1928 年に登場した彼は、万華鏡のようなホラー シーケンスでレニングラードの不潔で害虫がはびこる街路を狙いますが、死体、黒板の記述、アーカイブ本、フィルムのフォント (およびスクラップ) など、孤立したイメージのめまいがする不協和音のモンタージュによってかろうじて飼い慣らされます。 時間と場所の設定は明白だが、我々はすぐに1930年代半ばのハリコフに飛び、軍需産業に首を突っ込み彼を採用しようとする反抗的な若い科学者としてダウのことをよりよく知るようになる。テリストを発見するのは新人の物理学者の仕事ではないと制服を着た採用担当者と主張する。これは国家が彼からのみ剥奪できる類の原則的な立場だが、そのためにはまだ十分な時間がある。ハリコフ時代には、若い働く女性ノラ（ラドミラ・シェゴレワ）との出会いもあったが、この結婚生活も数時間後に劇的に崩れ去ることになる。 1930年代後半、協力するか矯正植民地に送られるかの選択で、彼は最終的にモスクワの国立科学研究所に参加することになるが、映画の残りの部分は苦い展開が続く――アズミルギップ（アズミルロギV）・アギッポ政府の管理下で、彼の知性、原則、自由を絶えず消耗させる半現実的で過度に抑圧的な場所である）。彼が見つけることができるものは、彼の内面生活の雰囲気を徐々に暗くする婚外関係のパレードを通じて明らかにされます-映画の後半で実際に定着する悲惨の一形態です。ダウは、登場人物としての自分を明らかにする代わりに、やがて私たちから遠ざかっていきます。彼の徐々に破壊されていく様子によって、映画がこの環境の生々しい恐怖についてまだ明確になっていないことがある程度明らかになります。 その成果は、現実世界の構築に対する DAU プロジェクトの驚くべき献身的な取り組みを示すことを主な目的とする、驚くべきビジュアルおよびオーディオ ツールの普及です。シンプルな会話シーンは、空中に吊り下げられた幅の広い鉄の棒の上で行われます。もう一つは、巨大な国家像の基部にあり、何らかの理由で特別な囲いの中を45度の完璧な角度で歩いていました。ダウが路上で暴力を受けたとき、行き着いたのは不注意な清掃員によってばら撒かれ、音を立てて剥がされたキャベツの山だった。…