映画スターは良いですか？最近の有名人の講演役の急増（ベン・アフレックがついにアフラックの広告に出演するなど）と、スター主導のストリーミング配信への直接出演が着実に増えていることとの間で、社会が「成功している」とみなしている俳優を、どんな仕事でも、かつてないほど見つけにくくなっている。たとえば、オーウェン・ウィルソンは最近、多額の予算をかけてディズニー映画（『ホーンテッド・マンション』）に出演し、マーベル・シネマティック・ユニバースで注目を集める役を演じ、間もなく『フォッカーズ』シリーズでシーンを盗む役に戻る予定だ。では、なぜ彼はエンジェルスタジオ「ランナー」にいるのでしょうか？

率直に言って、アラン・リッチソン（「レイチャー」）主演のスコット・ウォー監督のアクションスリラーは、実に面白く、98分という効率的な時間で見るのに有益だ。しかし、適切なスタジオの料理に耐えられるほど洗練されておらず、ロジャー・コーマンスタイルのエクスプロイトとして成功できるほど弱っていない、平凡な肉とジャガイモの群衆を喜ばせるものを持っていることには、何か憂鬱なものがあります。ウォーの力強い演出に支えられ、ウィルソンとリッチソンは、薄く描かれた建物が壁一面のアクションシーンをかろうじて維持する忘れられない映画の中でうまく連携している。

リッチソンは、オーストラリアのブリスベンに住む「偉大なアメリカ戦争の英雄」郵便配達員ハンク・マローン役で出演する。彼は1年間の禁酒期間を経てAAコインを集めたばかりで、亡くなった娘に敬意を表してフランス語を勉強している。ハンクは雇用主から短期の仕事を与えられ、米国から発送された寄付肝臓を受け取るが、その臓器が最終目的地まで同行するメッセンジャー、ベン・ビショップ（ウィルソン）の手に渡ったことで、思った以上の成果を得る。

臓器不全になるまでの時間は限られているため、ベンはハンクに約1時間離れたゴールドコーストの病院に直接行くように指示する。そこでは心配した母親ケイト（レイラ・ジョージ）が病気の娘エリー（スカーレット・クラブツリー）の肝臓を待っている。しかし、市内の交通機関で自分の車を追いかける黒ずくめの車の行列を見たハンクは、遺体を大切にする別の団体を結成する。彼がすぐに知るのは、相手側が麻薬売人（セシリア・トゥーサン）の冷酷な息子であるダミアン・ザルディバール（ロドリゴ・サントロ）によって率いられているということであり、彼も生きていくためには肝臓が必要であり、ダミアンに自分の邪魔をする者は誰でも殺すように指示していたのだ。

リッチソンが製作・共同プロデュースした『ランナー』は、スクリーンで実際に存在感を示す才能豊かな俳優であり、多才さはそれほど見せていないものの、ここ数年でスターダムの一歩手前にいる彼の真のショーケースとなっている。この映画が彼を大リーグに連れて行く可能性は低い――劇場向けに作られた映画とは思えない――だが、最良の比較としては、ドウェイン・ジョンソンがまだオン・ザ・ロックだった2003年の乗り物である『ザ・ランダウン』の彼版のように感じられるということだ。どちらの場合も、登場人物たちは少なくとも暴力を避けようとしており、敵を攻撃するよりも個人的な野心を抱いています。 吐き気。ハンクの現在の目的地の状況をほぼ漫画のような正確さで再現した、涙を誘うストーリーがなくても、リッチソンはハンクに思慮深く、人間的で、面白い演技を与えている。

リッチソンの向かいにはウィルソンが完全に「ファッティー・パス」モードで、何十回も与えられたスタントをやってベンの気概を試している。俳優が即興で演じるにせよ、マイルズ・ハブリーとトミー・ホワイトの脚本に忠実に従うにせよ、ウィルソンの才能と経験は、実質的にノンストップで話すが、他の人には迷惑になる可能性があるキャラクターの魅力を維持します。アクション・ガイ・ファニー・ガイというバディ映画の定石の中で、ウィルソンはリッチソンの半分のバランスを少し下げて、おそらく多くの人がこの映画を見る理由である厄介な暴力の最中であっても、観客がデュオの猛烈で輝かしい決意を楽しむことができるようにしています。

Variety誌の2012年の注目監督に選ばれたウォー監督は、前回『エクスペンドフォーブルズ』の監督を務めた。おそらくスターキャストではなく、たった2人の主演俳優のニーズに応えているため、彼はこのプロジェクトで自分自身を犠牲にしていますが、この映画が何をする必要があるかについては明確です。確かに、単純で愚かなことも多いですが、笑いのほとんどは意図的なもので、アクションはしっかりしていてエキサイティングです。

ただし、手抜きはされているように感じます。この史上初の製品版は Ghost in the Sky のライセンスを取得することはできなかったのでしょうか?ノーマン・グリーンバウムの遍在する 1969 年のシングルは、カバーやサウンドトラックに置き換えられた唯一の曲ではありません。ブリスベンの立地は、大幅な減税となるべきものを強調する以外の目的はありません。そして、画面上の各転送のウィンドウの外側で動く背景には、少なくとも 1 つの他の視覚効果が必要でした。残念ながら、これらのせいで、他の場所で行われたすべての優れた取り組みが退屈または不十分に見えてしまいます。

おそらく驚くべきことかもしれないが、俳優たちは明らかに、最も安っぽいエンターテイメントを古典の地位にまで高めることを楽しんでいる。この乱雑なマシンは限界を超えているわけではありません。ウィルソンとリッチソンの努力がそれをつなぎとめているテープです。しかし、他のマシンよりは優れています。もう少しスムーズで洗練されたものをスクリーン上でもう一度見たいとさえ思うでしょう。それは映画のプロデューサーが伝えたい感情とは逆かもしれないが、『ザ・ラン』はまさに、そのスターがもっとふさわしい存在であることを証明する一種のレンタル作品だ。