「ラ・ボラ・ネグラ」はとても熱いです。この世代別ドラマは5月のカンヌ国際映画祭を席巻し、Netflixに500万ドルを売り上げ、主演のハビエル・アンブロッシとハビエル・カルボが審査員賞の最優秀監督賞を受賞した。先週末テルライド映画祭を盛り上げた後、ペネロペ・クルスのカメラマンは別の大きなプレミア上映のためにトロントに向かいます。

これはオスカー候補にとっては自慢の事実だが、業界では眉をひそめるもう一つの正真正銘の事実がある。それは、「ラ・ボラ・ネグラ」がNetflixの映画史上最長の劇場上映となるというものだ。このプロジェクトは、10 月 16 日から 46 日間のリリースが予定されており、その後 12 月 2 日に Netflix プラットフォームに配信されます。

長年にわたり、このストリーマーは、賞候補者を宣伝し、映画館の魔法をまだ渇望している映画制作者をなだめるために、集中的な限定リリースに手を出してきました。しかし、情報源のある「ラ・ボラ・ネグラ」の計画については、何か違うようだ――2027年のネットフリックスの計画については言うまでもないだろう。そのとき、グレタ・ガーウィグ監督の『ナルニア国物語 魔法使いの甥』が約50日間のワイドリリース（Imaxスクリーンを含む）を楽しむことになる一方、同社はワイドアニメ化された第2章の劇を制作する予定だ。クリスマスの日々。多くのパワープレーヤーが共有する感情 多様性 ハリウッドの偉大な破壊者である Netflix が、130 年近い劇場公開の伝統を受け入れることに近づいているのはこのときだ。また、初めて手を公開し、今後の多数のリリースの興行収入を報告します。 多様性 学んだ

「本当の問題は、『Netflixが今どうなりたいのか』ということだ」と、あるレガシー映画スタジオの上級幹部は語った。 「ワーナー・ブラザースがディスカバリーを買収しようとしていたので、あの歯磨き粉をチューブに戻すことはできないのではないかという気がするでしょう。」

このガイダンスは、Netflixが劇場配給会社を所有し、運営する意欲があることを示している。デビッド・エリソン氏率いるパラマウントがより大きなオファーで介入するまで、同社がワーナー・ブラザースやHBOの番組を買収しようとしたときと同様だ。その後のブルームバーグとのインタビューで、Netflixの最高経営責任者（CEO）テッド・サランドス氏は「映画館でこれまでにできなかったことをできる」と認めたが、同社はこれまで通りストリーミングを続けると主張した。サランドス氏は長年にわたり、堅実な劇場の窓口というアイデアを検討しており、オンデマンドで実行可能なビジネスモデルと比較すると、それを「時代遅れのコンセプト」とさえ呼んでいる。数字が彼を裏付けているようだ。ニールセンの 2026 年のレポートによると、世界中で最も視聴された映画 20 本のうち 12 本がストリーミング オリジナル作品になるとのことです。これは7年前よりも増加しており、これにはNetflixのマット・デイモンとベン・アフレックのプロジェクト「The Rip and War Machine」も含まれている。

映画館の所有者は、Netflix のタイトルに抵抗する役割を果たしました。それは、同社がストリーミングに移行する前の標準的な独占期間を拒否したからにほかなりません。新型コロナウイルス感染症（COVID-19）は、劇場が閉館し、上映館が通常の状態に戻る中、劇場へのあらゆる希望を打ち砕いた（他の上映期間に移動する前に45日間映画を上映するのが業界の標準だ）。あるベテラン映画配給会社は、世界で最もディープな技術一枚岩の一つにとって、劇場における自社の立場を再考することは大きな変革になるだろうと語る。

「ショーランナーはこれを絶対に歓迎するだろう。もしNetflixが、とりわけ、いくつかの賞番組ではなく、実際の劇場のマーケティングキャンペーンに力を入れたらどうなるかを想像してみてほしい」と関係者は語った。 Netflixは興行収入に歓迎されているが、ライバルたちは規則に従って行動していると主張している。それは興行収入を報告することを意味するが、これはデータにうるさいNetflixがこれまでにやったことのないことだ（インドのスタジオや配給会社は非常に残念がっている）。しかし、ネットフリックスは今後6本の映画の興行収入を報告すると同社関係者2人が明らかにした：「ナルニア国物語」と「チャーリー」のほか、「ラ・ボラ・ネグラ」、デビッド・フィンチャー監督の「クリフ・ブースの更なる冒険」、「モスキート・ボウル」、「インク」。

Netflixや、AppleやPrime Videoなどのストリーマーの仲間たちが、主に架空の興行収入予測に基づく買収で人材に過剰な金を支払ったことで人気を集めたとき、支配層は、同社の映画ライブラリーに永続的な価値を生み出す唯一の方法は、各リリースに多額のマーケティング資金を投資することだと反撃した。

Netflixもある程度は同意したようだ。 2021年にライアン・ジョンソン監督のアンサンブル殺人ミステリー『ナイブズ・アウト』の2シリーズを獲得するために費やした4億5,000万ドルという驚異的な金額を考えてみましょう。この協定の一環として、 多様性 当時、映画を劇場デビュー作のように見せるためには数千万ドルのマーケティング費用が必要だったと報じられた。 Netflixは多額の資金を投じるという約束を果たしたが、多くの業界関係者は同社が劇場を廃止することで多額の現金を残したと言っている。これは2024年、同サービスで3番目に視聴された映画であるジェイソン・ベイトマン監督のスリラー映画「キャリーオン」について言われたものだ。

Netflixでの劇場配給は、2019年からスペンサー・クライン氏が主導している。元20世紀フォックス幹部は、『デッドプール』シリーズや『猿の惑星』シリーズなどの巨大作品の公開を発注しており、同サービスで映画の制作も依頼し、Netflixとロサンゼルスで『アンジェレイターズ』を運営している。彼はまた、オスカー賞を受賞したアニメーション版「デーモンハンターズ KPop」で、Netflix を 2025 年 8 月のオープニング週末の興行収入第 1 位に導きました。クライン氏は仲間内で尊敬されており、「ナルニア国物語」と「チャーリー」が勢いを増していく中で注目されることになる。

Netflix内部の人々は、同社に詳しい人たちに対して、この演劇的な浮気の重要性を軽視している。同社の路線でよくあるように、大画面ショーの拡大は、映画チームが各映画に「何が正しいか」を決定するカスタムプロセスの一部です。