アベル・フェラーラ監督、ハーヴェイ・カイテル主演の1992年のネオノワール映画『バッド・ルーテナント』の2度目の再考作品である三池崇史監督の『バッド・ルーテナント:トーキョー』は、原作の大まかな流れを踏襲しながらも、決して消えることのないヤクザ中心の物語を描いている。その停止と開始のアプローチでは、多くの登場人物やサブプロットが解決される前、または本格的に開始される前に放棄され、メモがほとんど発生しない過度に逆説的な結末につながります。

天願大介が脚本を書いたこの緩やかなリメイク版は、人間の目にはあまりにも早く消えてしまう画面テキストのブロックで始まり、その後、離婚して麻薬中毒の刑事・矢吹（小栗旬）が登場する。子供たちを学校に送り、友達の前でコーラを吸った後、それ以外は何の変哲もない物語の中で唯一面白い瞬間だが、矢吹は暴力犯罪現場に呼び出される。そこでは、小柄なヤクザのメンバーが性行為の最中に監禁され、首が折れそうになる。矢吹はその凄惨なジオラマに感銘を受けず、ヤクザだった過去を考えると専門家の証言を期待されているが、物事については嘘をつくことを好む。代わりに、彼はバカラに戻る前にギャンブルの借金の一部を清算するためのストーリーのヒントをブックメーカーに提供します。

矢吹は、意地悪な人々（一部はヤクザ）の懐で、すぐに第二の連続殺人事件に巻き込まれるが、今回は刑務所から釈放されたギャングメンバーが過去の仲間を突破し、その死体を肉に変えてしまう――ここで唯一、本能的な反応を引き出す映像となっている。少し掘り下げると、矢吹は殺人容疑者の元孤児院にたどり着き、そこで矢吹は彼の過去を知ることになるが、映画はそれをすべて捨てて、半ば一貫性はあるものの、決して完全には結びつかないいくつかの新しい展開を支持している。

この屠殺事件の捜査に加えて、イギリスの女優リリー・ジェームズが演じる常駐FBI捜査官グウェン・バーグセンも登場する。南部の紛れもないイメージと、ジャンルのパロディに発展する説明のつかない偏見を持っている。ビルグセンはまた、アメリカの政治家のワイルドな娘で料理研究生のミーガン（プロレスラーのギオナ・ダディオ、別名WWEのリヴ・モーガン）を日本の大物選手たちに期待している。矢吹と偶然会った後、彼女は矢吹に協力を求めることにした。この時点では、ありがたいことに映画はついに始まるかに見えたが、10回目で止まっただけだった。

最初のセットアップは 108 分の上映時間の大部分を占め、そのような過酷な旅を正当化する美的魅力のない荒涼とした蛇行を形成します。東京の無秩序に広がるナイトライフを背景にしているにもかかわらず、この映画は時間と場所の使い方が堅苦しく感じられ、ミークの初期の作品にふさわしい雰囲気、つまりテーマ性と劇的な空虚さのバランスをとる楽しさや興味深い雰囲気をまったく作り出していません。

矢吹が裏切られた元パートナーに会う一瞬のフラッシュを除けば、空っぽの日本とアメリカのスーツが不透明な過去について輪になって語り合う中、水面下では何も起こらない。これらは両方の刑事事件の重要な点を結び付けていません。どちらも、情報を提供して挑戦する他の人によって処理されます。ネオンのナイトクラブでは、あちこちで時折喧嘩が開催されるが、唯一の主要な施設は事実上ランダムに出現し、ストーリーから完全に切り離されているが、ビルグセンが長い間姿を消し、我々は何もせずに借金をしたり、セックスワーカーに会ったり、欠席者や祖父と繰り返し交流したりして、動かない矢吹を追うことになる。

フェラーラとヴェルナー・ヘルツォークによる2009年のオリジナル作品（『悪役警部：ニューオーリンズ寄港地』）​​では、暴力的な法曹たちを精神的苦痛に追い込んだが、三池監督はフレーム内で矢吹を数回追い詰めるまでにとどめ、再びリセットボタンを押した。映画が最初の興味深い展開を迎えるまでに、つまりエンドロールの約 15 分前に、時間と好意を失ってしまう。それは、せいぜい、日本の「悪い中尉」についての、よく言えば、不十分に発展したアイデアにすぎない、相互に関連する魅惑的な一連のシーン以外の何ものでもあり得るものである。