モナ（ジュリアン・ムーア）が友人に、自分の名前で演劇のオーディションを受けたことを話したとき。 微妙な隣人 地元の劇場で、彼は音楽が好きではなかったと認めています。本物とは思えないのが、なぜ登場人物たちが常に歌に夢中になるのかを説明しています。世界保健機関 する 誰が？

まあ、誰も、音楽愛好家であっても デビュー。しかし、この映画の最初の微妙なトリックの一つは、人間のように感じられる世界を作り出していることです。 できた実際、そうでないほうが不自然に感じられるのです。ジェシー・アイゼンバーグの最新作は、イギリスの「スウィング・フォー・ザ・ウォール」と、これらのワイルドな展開のそれぞれをナビゲートすることができるムーアとポール・ジアマッティの主要なデュオで、過度に熱心な俳優の心の中に面白い旅をします – たとえ最終的には彼が自分のアーティストを理解していないように見えても。完璧

当初、モナは、特定の有名俳優やコミック映画スターの道を歩む可能性は低い候補者のように思われました。私たちが彼女に会ったとき、彼女は人生で演技をしたことがなく、聴衆があまりにも平均的であるため、自分がどれほど平均的であるかさえ気づいていない温厚な主婦です。彼女はまだ比較的マイナーな役割を占めているため、運命のいたずらが彼女を少し動かしたため、彼女はただそこにいることができて幸せで、どんな申し出やメモ、または彼への友好的なジェスチャーでも飲みます。

しかし、最初から、モナがディープエンドから適切に離れる前に、 デビュー 私たちをより高い視点へと導きます。モナが役を獲得したと叫ぶと、スポットライトが彼女の笑顔を覆い、ベルトを締めながらカメラがパンします。彼女のリハーサル初日、世界全体が数シーン前よりも少し明るくなりました。彼女が新しい同僚にジョークを言って自分を褒めると、その笑いは少し励みになります。この効果は最初はほとんど恐ろしいものであり、慣れるまでに時間がかかります。しかし、それは氷山の一角にすぎないことが判明しました。

トラブルは、長い会話の中で「ニュージャージーのコミュニティ劇場で基本的に最大の名前」と説明されているプロダクションのディレクターであるジェリー（ガマッティ）が、（真に神を畏れる歌手であり女優として）モナが切望している特別な個人指導のためにモナを引き離すときに起こります。ジェリーの常套手段は、「ハンプティ・ダンプティを元に戻す」ために俳優たちを壊すことであり、演技練習では計画通りに始まり、この映画で最大の笑いの一つとなっている。

でもモナは何かを手に入れる あまりにも 彼の指導に従ってください。モナが役柄に迷い込む中、ミス・ダニエルという名の建設監督が登場する。衣装デザイナーのステイシー・バタットの厚意により、そのワードローブは、プリムのカーディガンから破れたジーンズ、そしてクリーニング店から盗んだ本物のジャンプスーツまで多岐にわたる。 （こう思うのは、これが最初でも最後でもないだろう。「演劇人たちよ」 脅威」と「ジェシー・アイゼンバーグは怒りを見た、ね？」）それは怪しげなモーテルへの訪問から始まります。そこでは、プロダクションデザイナーのアン・ロスが舞台俳優の徹底的なバージョンを巧みに作成しました。薄暗いネオンが灯り、外にはゴミ箱が燃えている幽霊の出るモーテルです。

最も心配しているのは、 微妙な隣人 – 何十年も続いている人気ミュージカルの世界の中で、実際にはアイゼンバーグのオリジナルであり、ここではまったく安っぽい部分が見られます – モナはミス・ダニエルの動機、次に彼女のセリフ、そして彼女の行動に疑問を持ちます。ジェリーは、自分が最悪の悪夢を生み出してしまったことに気づきます。気難しい俳優が、監督や自分が考え出した脚本よりも自分の役柄をよく知っていると思い込んでしまうのです。

人生全体、 デビュー ジアマッティとムーアが一緒に画面を共有するたびに、それは新たな高みに達します。ムーアはモナ役で本当に素晴らしい。紙の上では彼女がキャリアの中で何度も（そしてとても巧みに）演じてきた不満を抱えた女性の一人のように見えるが、実際はとても突飛な人物であることが判明する。ジアマッティは、ジェリーをワイルドだが怖くない男にし、明らかにさまざまな女性の下で吠えるのが好きですが、良い演劇をさらに愛する男にします。彼らの対戦シーンは面白いだけでなく、彼らの間の力のバランスが変化するにつれてエキサイティングでダイナミックでもあります。

あまりにも多すぎる 面白い 最初は見落としがちですが、これらはどれも特に深いところまでは進んでいません。モナがダニエル先生に夢中になりたがっているのは、『テルライド 2026』のヒロイン、リタと同じだからです。 他の 「ニュージャージー州の郊外に住む女性が家族を離れ、カリスマ的だが要求の厳しい上司の指導の下で暮らすことになる」―そもそも彼女は自分が何者なのかほとんどわかっていない。

しかし、この映画は、モナの無謀な夫（パトリック・フェビアン）のようなモナの世界の残りの部分、さらにはステフ（ベイリーは非常に魅力的な人物）やトッド（歌ったり踊ったりするふりをするアイゼンバーグ）のような共演者でさえ、どこにいても感情的にもこの考え方を真に受け入れることは決してありません。

モナとジェリーの間の議論の中には、演劇はどうあるべきか、あるいはどうあるべきかという問題があります。モナは、たとえハッピーエンドを犠牲にしてでも、そこで語られる物語は「本物」でなければならないと主張するが、ジェリーは、誰もプロットなど気にしておらず、観客が望んでいるだけだと主張する フィーリング 他人の親密な生活を覗き見しながら。

デビュースタイル、ユーモア、そして複雑な感情を生み出す法外なプロットを優先するという点で、ジェリーの側にいるようです。もしかしたらそれだけではないかもしれません。しかし、ジェリーが皮肉っぽく、しかし正確に指摘したことのおかげで、モナは結局のところ、ただの超クールなキャラクターにすぎないという長期戦を嘆いていたとき、それだけでは十分ではありませんでした。